L’ingénieur du son, chargé de la protection auditive lors des concerts

L’alignement des planètes est défavorable à nos oreilles : les musiques amplifiées privilégient la compression dynamique et les basses, pour des sensations corporelles de vibration qui flattent la recherche de plaisir du consommateur. Les festivals diffusent pendant des dizaines d’heures sans repos des oreilles.

Le progrès du matériel permet d’atteindre les 10 000W donc de bien remplir les festivals, devenus une ressource économique majeure des régions l’été. Le public est habitué à la basse qualité du mp3 et du streaming et les diffuseurs haute qualité ne font pas recette, la bonne qualité CD est maintenant totalement oubliée ! Si la grande salle Pierre Boulez de la Philharmonie de Paris est parfaitement sonorisée, les stades et autre vastes lieux non spécialisés ne sont pas plus faits pour la musique que les petites salles.

Dans ces dernières, les premiers spectateurs entendent le son de scène et une batterie, sans amplification, peut générer 105 dBA. Les spectateurs plus éloignés entendent le son de façade réglé par la sono, si celle-ci a résolu les phénomènes de réverbération en raison des obstacles ou murs trop proches.

Pour les grandes salles, les fréquences basses sont très variables d'un point à l'autre d'une salle. Il faut alors accrocher les subs (basses) en hauteur, ce qui est impossible pour la majorité des subs commercialisés, empilables depuis le sol (NDLR sans possibilité d’accroche dans les petites salles). Les voisins des lieux sont alors impactés par un son haut et balladeur. Dans tous les cas, les pressions économiques diminuent depuis quelques années le temps dévolu au réglage du son.

Combien coûte une oreille détruite, y a-t-il atteinte artistique à jouer du rock à bas bruit, combien d’emplois sont assurés lors de la saison des festivals, espérons que les professionnels réussiront à trouver la bonne équation, et non le bon algorithme pour parler actuel.